Diana, princesse de Galles

Née Diana Frances Spencer à Sandringham, dans le Norfolk, elle épouse le prince Charles en juillet 1981 et devient princesse de Galles, à l'issue d'une cérémonie suivie par des centaines de millions de téléspectateurs à travers le monde. Le couple a deux fils, William et Harry, avant de divorcer en 1996. Diana s'engage sur plusieurs causes humanitaires, notamment la sensibilisation au VIH, en se faisant photographier en 1987 serrant la main d'un patient atteint du sida à une époque où la maladie restait entourée de peur et de rejet, un geste public qui a contribué à changer la perception de la maladie dans l'opinion britannique. Elle porte ensuite la lutte contre les mines antipersonnel, portée jusqu'en Angola lors d'une visite très médiatisée en 1997, où elle marche personnellement dans un champ déminé pour attirer l'attention sur les victimes civiles. Elle meurt dans un accident de voiture à Paris le 31 août 1997.

Comme Projectrice, Diana n'était pas conçue pour initier seule un rôle mais pour être reconnue et invitée dans un rôle à sa mesure. Son entrée dans la famille royale par le mariage correspond exactement à ce mécanisme : une invitation formelle qui l'a placée dans une position d'influence, plutôt qu'une ambition personnelle poursuivie de l'extérieur. C'est aussi tout le défi que rencontrent souvent les Projecteurs dans un cadre institutionnel rigide : une fois invitée dans le rôle, elle a dû composer avec des règles de fonctionnement qu'elle n'avait pas définies elle-même. Son Autorité Émotionnelle transparaît dans le temps qu'elle a pris pour affirmer publiquement certaines causes, comme sa campagne contre les mines antipersonnel, préparée et documentée bien avant sa visite en Angola en 1997.

Le Profil 1/3 associe un besoin de fondations solides, la ligne 1, à un apprentissage par l'expérience directe, la ligne 3. Avant ses visites publiques sur des sujets sensibles comme le VIH, elle s'informait en détail sur les réalités médicales du terrain, une préparation cohérente avec le besoin de base documentée de la ligne 1. La ligne 3 se retrouve dans la manière dont son rôle public s'est construit par ajustements successifs, au fil des tensions et des expériences vécues dans une institution qui n'avait pas prévu une figure aussi exposée aux médias, ni aussi engagée personnellement sur des causes sortant du cadre protocolaire habituel.

Sa Croix de la Tension porte une dimension de test assumé, visible dans sa manière de bousculer des conventions établies, comme le contact physique avec des malades du sida à contre-courant des préjugés de l'époque, tout en s'appuyant sur un contrôle et une profondeur qui restaient, eux, en retrait, une tension entre l'image publique très exposée et une vie privée qu'elle a longtemps cherché à protéger.